Miért érdemes használni a hatóköröket? Különösen, ha a forgatáson van

A szerkesztők gyakran kezdetben teljesen vizuálisan közelítik meg a színosztályozást, addig korrigálják vagy osztályozzák a színt, amíg a szemüknek „jól mutat”. Sajnos néhány tényező azt jelentheti, hogy ami a monitorján jól néz ki, nem biztos, hogy mindenki számára jól néz ki a saját képernyőjén. A videó hatókörök olyan eszközt nyújtanak, amellyel megbizonyosodhat arról, hogy a színek megfelelőek. Nem tehet róla, hogy mások hogyan tekintenek a munkádra, de biztos lehetsz benne, hogy helyesen végezted. Ha jól csinálod, és nem tűnik jól másnak a képernyőn, akkor a képernyő megfelelő kalibrálásának kérdése a végén, nem a tiéd. Ha olyan színeket ad nekik, amelyekről tudod, hogy igazuk van, mert nagyon pontos videoszkópok igazolják őket, akkor legalább a nézőknek esélyük van arra, hogy megfelelően lássák a színeket, amíg kalibrálják a monitorukat. a megfelelő képernyő-kalibrálás a végén, nem a tiéd. Ha olyan színeket ad nekik, amelyekről tudod, hogy igazuk van, mert nagyon pontos videoszkópok igazolják őket, akkor legalább a nézőknek esélyük van arra, hogy megfelelően lássák a színeket, amíg kalibrálják a monitorukat. A hatókörök megmutatják az igazi képet - az expozíciót, a színt, a szinteket és mindent. Nem kell támaszkodnia a szem szubjektivitására, és nem kell aggódnia a monitor kissé kikapcsolt állapotában. Ha a munkája a hatókörnek megfelelő, akkor helyes. Ez nem azt jelenti, hogy nincs hely a kreatív értelmezésnek és kifejezésnek, de szigorúan véve a hatókörök nem fognak téveszteni. Ha rosszul téved, az azért van, mert rosszat választ. Amíg ezt a döntést tudatosan hozza, ez a kreativitás a cselekvés során!

A hisztogram a világosság és a sötétség eloszlását mutatja

A még mindig fotózható, a hisztogram a videomunka szempontjából is releváns, de a munka nagy részét a hullámforma és a vektoroszkóp fogja elvégezni. A hisztogram a fényerő - a világosság és a sötétség - eloszlását mutatja a képen belül. Megmutatja, hogy a kép mekkora része foglalja el az egyes fényerő-árnyalatokat, balra a legsötétebb árnyalatok, jobbra pedig a legvilágosabbak. Alapszabályként, ha a hisztogram balra csomózik, akkor a felvétel expozíciója túl alacsony lehet, a kép pedig túl sötét. Ha jobbra csomózik, akkor az expozíció túl magas lehet, a kép pedig túl világos. A jól elosztott hisztogram jól exponált lövésre utalhat. De bár a hisztogram megmutatja a kép eloszlását a fényerő skálán, nem mutatja meg a fényerő eloszlását a képen belül. Más szavakkal, nem mutatja meg, hol jelennek meg a világos területek a képen, ezért a videó számára való hasznossága csak egy gyors pillantásra korlátozódik, csak azért, hogy lássa, általában van-e a sorban.

A hullámforma megmutatja a fényerő eloszlását a képen

A historgrammal ellentétben a hullámforma megmutatja a fényerő eloszlását a képen, és lehetővé teszi a világos és sötét elemek könnyű azonosítását. A hullámforma a fényerő értékeit balról jobbra ábrázolja, közvetlenül a képnek megfelelően. Például, ha a kép olyan fényes foltokat tartalmaz, mint az autó fényszórói vagy a gyertyák, akkor a fényerőt a hullámformán ábrázolják, ugyanott balról jobbra, ahová a képen látható. Így pontosan láthatja, hogy milyen fényesek ezek az egyes elemek, és ez teszi a hullámformát a leghatékonyabb eszközül az expozíció beállításához. A hullámforma skálája attól függ, hogy szabványos videóra vagy HDR-re állította-e be. Normál videóra beállítva a hullámforma skála általában a fényerősség értékeit 0 és 100 között mutatja, „IRE” nevű egységekben. HDR-re állítva a skála logaritmikus lesz, 0 és 10,000 0 közötti értékekkel. Sokkal könnyebb megérteni a 100-100 skálát, ezért ilyen szempontok szerint fogjuk megvitatni. A standard skálán 0 a tiszta fehéret, a lehető legfényesebb fényerőt, a XNUMX pedig a legsötétebb sötét, tiszta feketét jelenti.

A Vectorscope méri a kép színét és színtelítettségét

A hatókör pontjai megmutatják, mely színek jelennek meg a képen, és azok telítettségi szintje. Az alacsony telítettség a középpont közelében jelenik meg. A szín nélküli fehér, szürke vagy fekete pontként jelenik meg a közepén, mivel nincs szín - más szóval, a telítettség nulla. Az uralkodó vörös színű képeken homályos vonal mutatkozhat, amely a középponttól az „R” vektor mentén húzódik. A telítettség csökkentésével a vonal vége jobban mozog a hatókör közepe felé. Növelje a telítettséget, és jobban a külső él felé hajtsa. Így felhasználhatja a hatókört a színegyensúly meghatározásához és az egyensúlyhiány kijavításának nyomaihoz. Ha minden kép a kék felé hajlik egy olyan képen, amelynek nem lehet annyi kékje, akkor tudja, hogy annak kijavításához a színeket inkább a sárga (a hatókör ellentétes színe, más néven kiegészítő szín) felé kell tolnia. Ha megteszi, látni fogja, hogy a hatókör ábrái eltolódnak a hatókör közepe felé. Vagy ha másodlagos színkorrekcióval módosítja az egy színt egy másikra, akkor a cselekmények ennek megfelelően változnak a hatókörön. A vektorkerék segítségével megnézheti, hogy a színei igazak-e. Ha van egy piros tűzoltóautója, amely megfelelően pirosra üti a vektort, akkor biztos lehet abban, hogy piros még akkor is, ha a képernyőn több narancssárga vagy több bíborvörös szín jelenik meg. A felvételek egyeztetésekor pedig, ha ugyanazok a színek ugyanazt olvassák a vektorképen, akkor biztos lehet benne, hogy színei megegyeznek a felvételek között, és ez megbízhatóbb, mint a szemed.

A FEELWORLD monitorok, mint az F6 PLUS , LUT6 , LUT6S , LUT7 , LUT7S , LUT7 PRO és LUT7S PRO , minden oszcilloszkóp móddal rendelkeznek. Ez a mód a videoképet körülbelül egy 7 hüvelykes kijelző méretére zsugorítja, és a hullámformát, a vektorszkópot, a hisztogramot és a beágyazott hangot a videó szélére helyezi, ami lehetővé teszi az összes elemzőasszisztens mintázat együttes figyelembevételét.